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亚博APp买球首选:心系雪乡暧暖情——杜晓波北国风情山水画述评
来源:亚博APp买球    发布时间:2021-09-05 21:01:02
本文摘要:我没去过北国,没茫茫雪原的感觉,更加没北方乡村铺天盖地冬雪笼罩的印象。

我没去过北国,没茫茫雪原的感觉,更加没北方乡村铺天盖地冬雪笼罩的印象。将近读书北方画家杜晓波的一大批展现出雪乡的作品,我的第一感觉是,壮丽、澎湃,安宁、洁净,沉雄、奇丽,还透着平易近人、祥和的暖暖春意,不由得使我回想英国诗人雪莱的知名诗句:“冬天来了,春天还不会近吗?”我想要,这大约是我青睐杜晓波作品的一个最重要原因。  在历史上,有不少名家如唐王维,宋人李成、范宽以至马远、夏圭都有雪景的佳构,特别是在是元人黄公望的《九峰雪霁图》,完全无人不拍案叫绝。雪给了画家以梦境一般的美感,画家因而运用其浑厚的画笔,展现出出大大自然寒林野村的雪景奇景。

“雪景山水”由此而产生,并构成了传统的程式和规范,完全都是以勾勒、淡染、从头至尾或弹雪的方式,展现出出有“银色世界”的黑白之智。  毋庸置疑,杜晓波是沿着古人修筑的“雪景山水”之路一路走过的。他曾从传统山水的根系中吸取营养,终其一生了解的功夫。

当他从李成的《雪山行旅图》、  范宽的《雪景寒林图》、夏圭的《雪堂客画图》、王蒙的《岱宗密雪图》、吴伟的《灞桥风雪图》等作品一一走到之后,他深深地懂了“承继不相等建构”的道理,解读了“师法炼,中得心源”古论的含义。清代笪重光在《所画荃》中独到地总结了这方面的经验,他说道:“根本笔墨之探奇,必系山川之辛酸。”正是古人实践中和理论的烛光朗照,杜晓波把他的艺术触角对准了银装素裹的北国雪乡。

出生于斯、精于斯的杜晓波熟知那里的风土人情,热衷那里的父老乡亲,惊讶于那里的寒冬之美。在他的眼中,北国的严冬已仍然是严苛、是荒寒,是谈虎色变的灾难,如今的北大荒已变为了北大仓,人与自然的关系已今非昔比。

虽然苍天仍有狂风大作、飞雪满天、奇寒刺骨、举步维艰的“把戏”之时,但更加有“喜笑颜开之日。若稍作注意,你就不会仔细观察到:雪后初晴,万物均红,一树银花,美玉砖地,感叹如入人间仙境。这是南方的任何一处胜境都无法相提并论的。

杜晓波正是怀著对故土的深情,融心魂于玉洁冰清的雪乡之中.找到了雪原景观的自身之美和它的审美价值,并寄托了几十年的心血拓展雪野、雪山、雪树、雪村的北国风光,建构了~幅又一幅的雪域的风情画卷,传达自己对改革开放后北方山村的雪乡人文景观的时代感觉。这是“雪景山水”南北当代的新的境界,这是北方地域特征的再行建构。杜晓波的画确实展现出了东北地区特有的雪域景观之美,建构了“雪景山水”由传统南北现代的新的领域。

  杜晓波作品中的景观,偏向于自然景观,源自他深入生活的底蕴和现实体验,多以横帔长幅的式样线条,时有立轴或斗方。他实在横幅线条更加不利于展出山舞银蛇、漫漫无际的雪乡陡然大荒的壮丽。

他的取材于多为皑皑雪山、冷冷冰河、层层玉树、雪压村舍,间有红灯高挂、玉米高筑、炊烟袅袅、喜鹊喳喳、牛羊欢呜……那天高地宽的境界,那很深苍莽的意象,那充满著生气的山景,既大同小异古人冷寂荒寒的归隐山水,也不同于今人盛行于北方的“冰雪山水”。杜晓波力图展现出的是与人类同在的永恒大自然,是令人动心动情的生生不息的乡民栖息于之的地。因此,他笔下雪乡景观的呈现出,不必萃取过甚的笔墨符号,不不作模糊不清印象的抽象化处置,从局部和细节而言,甚有真实感从作品的整体而言,又有高度的综合和总结,既少有古代雪景山水的营养,又精妙地把还包括形、光、色、构图在内的西画创作技巧,有机地融在山水画的传统笔墨体系之中使画面可观而富裕体积感觉、质量感和现代气息。

  杜晓波用于的艺术语言,不是大笔头的山水画方式,也不同于装饰意匠多于的工笔方式,而是高度重视用笔的兼工带写语体,水墨淡彩遵从于景观形质的呈现出,又朴实笔墨独立国家的审美价值。他没用于白粉点染露出雪的表面质感,也没用于矾墨以导致冰的肌理效果,而是“以笔主其形质,以墨别其阴阳”,顺利地发展了“墨中用笔者精,笔中有墨者能”的技巧,把北方乡村“雪”的美景在笔墨与实景融合中展现出出来,既有一定的图式感觉,又有精辟的地域特色和气候特征.更加有浓烈的乡情带入其中。

这种具备个性化的程式,完全符合传统的笔墨规律,又以他人所无的样式,非常丰富了中国山水返的展现出领域,拓宽了中国雪景山水画的疆界。他的艺术作为中国现代中国画的一株玉树银花,风格是出现异常独特艳丽的。

如果把绘画分成重现与展现出两种,他的画是偏向重现的;如果把绘画形象分成抽象与抽象化两类,他的画是侧重于抽象的:如果把山水画意境的包含剖析为实境与笔墨两种因素,他是以实境建构造就笔墨改版的:如果说有的画家更加侧重自我的展现出,另一种画家更加推崇与观者回响,那么杜晓波是致力于与观者交流的。  不仅于雪乡山水,在他的另两类作品中,也展现出出有上述的特点:一类是展现出出有农家院落风情的工笔画,如《走出祥和》《清秋》《梦忆童年》《清风徐来》《庄户人家》《关东腊月等作品:一类是展现出山情水境的写意画,如《春山幽谷图》《秋色人家》《山里情》《连山绝壁》《石泉野翠》《归家图》等作品。

前者以展现出家禽牲畜居多.也有以农家屋前屋后的环境入画;后者是采撷北方山景于笔下,展现出出有浓浓的乡土味和独有的文化地域特征以及做生意奔宕的笔墨。  理解他的作品,我们不会找到.他的工笔画缜密、细致、凝练。他坚决以表现手法的形态贴近生活,冷哀于展现出北方农家的生活印迹和大自然诗意。

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他特别强调绘画艺术视觉形象的塑造成感觉,把对西方写实主义优长的吸取和弘扬传统工笔画的优势融合一起,企图运用中国工笔画的材料、工具与晕染方法去执着西画的扎实细致的造型和色彩效果。他的工笔画没去刻画奇花异鸟的美好,也没去展现出狮虎狼豹的野性,而是以独有的眼光去找寻和找到与人类生活密切相关的家禽家畜的存活状态之美以及被遮挡的庄户人家的生活环境的原貌之美。比如,他所画羊羔钻入庄稼地里的活泼可爱,他所画黄牛一家人之间的亲情,他所画鸭群在清风风的树苗丛中的悠闲,他也所画农家房前屋后的景色,他还所画田头高梁收成后的景象。杜晓波营造了一个手法非常丰富、内容扩充、大自然质朴的艺术世界。

作品充满著了一种祥和、优雅的乡土气息,对家乡故土生活的深情与留恋都融化在作品之中,给人们以无穷的难忘。他用他的作品告诉他人们:中国工笔画本身具有偌大的空间,抽象表现手法手法仍具备深化和发展的前景。

  他的山水画山水已把展现出雪乡的技法束之高阁,已逆表现手法的笔墨为山水画的笔墨,有两种面貌十分引人注目:一种格法禅宋人,所画崇山峻岭、干岩万壑,呈现“得山之骨.与山传神”北派山水的雄强之美;另一种笔墨源于于元人.引人注目了用笔的松活和用墨的苍润,黄公望的“尽峦嶂波澜之逆,亦尽笔内笔外平缓乘载之逆“对其影响尤深。他承继了历代山水返名家的素描传统.以真山真水为师,故他能”搜尽奇峰打草稿”,“笔墨当随时代”,将其最不受打动的也能打动别人的如所画江山素描记录,经过加工萃取,创作出比大大自然更加现实、更加美的山水画艺术形象——或在广大空间的重峦叠嶂中遨游神思,或在一方居落、一方风土中竭尽有动于哀的沉痛情感。其感人之处,是因为他的作品源自大自然,特别强调了根据有所不同地区、有所不同季节、有所不同景色明确物象的结构特征,挑选有所不同的绘画语言加以展现出,不以怪异为低,而以平中求奇为胜,像他的“雪乡山水”一样,执着在平时的景色中幻化大自然、历史和生命的统一。

【著名画家杜晓波艺术概述】  杜晓波,男,1962年6月出生于辽宁昌图宝力镇,号山野村夫、天桥山人、砚田耕夫、老门。1988年深造于鲁迅美术学院国画系,受业于王盛烈、孙恩同等先生。现为中国美术家协会会员:中国工笔画学会会员;中国水墨研究院院士。

曾为昌图书画院画家,现为铁岭市文联专职画家。  2002年被国家人事部颁发“当代中国画杰出人才奖”作品公开发表于《中国书画报》、《羲之书画报》、《神州诗书画报》、《美术大观》、《中国美术》、《中国艺苑》、《美术》等百余家报刊杂志。  作品二十余次选入中国美协主办的国家级大展,数十件作品被日本、韩国、台湾、新加坡等中外友人及全国各大博物馆、纪念馆及有关机构珍藏。先后在安徽、甘肃、山东、福建、广东举行个人画展,2012年被“当代艺术”选为最不具珍藏贬值潜力的画家之一。

2013年出版发行画集:“21世纪中国画坛名家艺术研究杜哓波卷”,由北京工艺美术出版社出版发行。  1997年,国画《老门》选入中国“东北风”东北三省国画作品联展。  1998年,国画:《乡情》选入中国美协主办的“中亨杯”全国书画作品大展,作品被珍藏。

  1999年国画《关东脊梁》、《年正月》两幅作品选入中国美协主办的“纪念孔子诞辰2550年书画大展”,作品被珍藏。  1999年,国画《乡间》选入中国美协主办的“鑫光杯”迎奥门重返中国画精品展,作品被珍藏。  2000年国画《秋高图》选入中国美协主办的“世纪中国风情”中国画大展,作品被珍藏。  2000年国画《老家》选入中国美协主办的“亚亨杯”全国书画精品展,作品被珍藏。

2001年国画《远来的风》在庆典建党80周年辽宁省美术精品展中获得铜奖。  2001年国画《秋熟》选入中国文联主办的“沃土新的花上”书画家成果汇报展览,作品被珍藏。  2002年国画《清秋》、《生之初》两幅作品分别取得辽宁省工笔画邀展览金奖和银奖。

  2002年国画《厚土情丝》选入中国美协主办的“西部大地情中国画大展”作品被珍藏。  2003年国画《一片净土》选入中国美协主办的“成就未来”美术作品展,取得优秀奖。  2003年国画《关东无语》选入中国美协主办的“海潮杯”全国中国画大展,作品被珍藏。

  2004年国画《梦忆童年》选入中国美协主办的“纪念邓小平诞辰一百周年”美术作品大展,荣获最高奖,作品被珍藏。  2004年国画《年夏一年》选入中国美协主办的2004年全国中国画奖提名展览,作品被珍藏。

  2004年国画《疾风黎明》、《故土》两幅作品被烟台美术博物馆珍藏。  2005年国画《相依伴》选入中国美协主办的第二届“菜乡情”全国中国画奖提名展览,作品被珍藏。  2005年国画《故土温馨》选入中国美协主办的2005年“长江歌”全国中国画奖提名展览,作品被珍藏。

  2006年国画《土门岭》选入中国美协主办的纪念李苦禅全国中国画奖提名展览,作品被珍藏。  2006年国画《守望者千年》选入中国美协主办的2006年全国中国画作品展,作品被珍藏。  2007年国画《腊月》选入中国美协主办的全国小幅工笔画作品展,作品被珍藏。  2008年国画《老金沟》选入中国美协主办的“全国首届中国画线描展览”。

  2008年国画《走出祥和》选入中国美协主办的“人与自然家园”全国工笔画作品展,取得最高奖。  2008年国画《梦里家园》选入中国美协主办的第七届工笔画作品展,作品被珍藏。

  2008年国画《银色家园》选入中国美协主办的“山水画双年展”,作品被珍藏。  2009年国画《走到千年》选入中国工笔画学会主办的第二届工笔山水画展览,作品被珍藏。  2010年国画《家园瑞雪》选入中国美协主办的“人与自然燕赵,红色太行”山水画大展,作品被珍藏。


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