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玉雕器皿价值低估受关注:亚博APp买球
来源:亚博APp买球首选    发布时间:2021-11-05 21:01:01
本文摘要:柳朝国《对炉》  中国当代玉雕市场虽然经十几年的发展,依然处在一个普及推展的初级阶段,自小件玉雕、手把件玉雕的风行尤见一斑。

柳朝国《对炉》  中国当代玉雕市场虽然经十几年的发展,依然处在一个普及推展的初级阶段,自小件玉雕、手把件玉雕的风行尤见一斑。具有几千年玉文化文化底蕴的中国玉器,终将驶进由你好藏的路途,步入当代玉雕的第二次巅峰。  在近几年小件玉雕风行收藏界之后,极具艺术含量和稀缺性的器皿类玉雕的珍藏和投资价值在日益突显。

基于原料匮乏等因素,几年之后,器皿类玉雕不会在市场上有绝迹的有可能,现在注目此类东西,可以占到得先机。  总体来说,市场依然不会沿袭活跃状态,但是不会有一些新的趋势和现象经常出现。

例如小件玉雕流通速度的上升,以及器皿类玉雕的渐渐蓬勃发展。  现在白玉原料的价格早已处在历史高位,市场上最少见的品种,如牌子、把件,价位以致于几十万元,给很多玉雕工作室造成了极大的压力。

以制作玉牌为事例,趁此机会花上几十万元卖块料,然后再行花上两个月的时间设计、制作,最后花费五六个月的时间再行把这块牌子卖出去——不必想要,价格认同较低没法,因为原材料的成本和人工成本、艺术附加值、市场风险仅有在里面。  前两年,价格在10多万元的牌子、把件最差买,但是现在这个价位的玉雕作品早已很少了,牌子、把件基本是20万元跟上。比以往上涨了一个数量级。

而10万元以下的玉雕,往往料都不大好,有些买家对原料品质的拒绝十分低,对这种玉雕也就会很注目。  不仅是白玉,翡翠的价格也某种程度正处于历史高位,很多制作翡翠的工作室和作坊,把成品变卖后,想要再行进点原料之后加工,却去找将近适合的料,不是价格太高,就是料的品质很差。  以上种种现象都指出,小件玉雕制品的未来市场趋势,正在兴旺的表面下悄悄地再次发生着一些变化。

当然,因为原材料的涨价和资金压力的减小,玉雕制品的行情早已一蹶不振是意味著不有可能的,但是小件玉雕制品不会随着市场的发展,流通速度渐渐上升。  而玉雕市场趋势的悄悄变化,某种程度源自原材料和资金方面的压力,还各不相同新的入资本的审美倾向和出售方向。  各种消息表明,以银行为代表的金融资本,正在更加多地把注意力集中于到当代玉雕艺术上来。

当然,银行并不是对艺术感兴趣,他们只对资本的电子货币感兴趣。金融资本的意图是,把当代玉雕艺术品作为未来专户投资财经的一个发展方向。

早已有不少地方的银行早已进行调研,部分银行早已在筹备开办涉及业务。据理解,目前较为风行的作法是将玉雕艺术品基金化,即正式成立玉雕艺术品投资基金,出售一定数量的玉雕作为该基金的一个投资人组,然后像股票基金和债券基金那样,将这个基金区分为若干份额,由投资者股份。

  在股票市场中,机构投资者对散户投资者具备极大的指向性起到,而当各类艺术品投资基金争相成立之后,这些机构投资者在玉雕市场上买什么样的作品,也不会对市场中的个人买家导致相当大的影响。所以,从或许上来说,未来的玉雕市场,将是以这些机构投资者为核心的市场。而就目前情况显然,这些机构投资者或许对牌子、把件这些品种的兴趣不大,他们更喜欢有一定体量、更高艺术含量和制作可玩性,极具稀缺性的器皿类玉雕。

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  还有一个有一点注目的现象是,除了金融资本外,产业资本近年来在玉雕市场中的购买力大大强化,影响力和号召力也更加大。产业资本追赶玉雕艺术品的原动力,来自于各地政府更加推崇当地文化事业发展,以及民营企业发展壮大后,对自身企业文化的执着。产业资本出售的玉雕,往往不会被用来扩充各种公立、民间博物馆,纪念馆,艺术馆的馆藏品和陈列品。

既然是馆藏品,那么藏品的档次就很最重要,因为这代表了艺术馆的层次和审美水平的强弱。无独有偶,产业资本也更加注目天生就比牌子和把件更加尊贵的器皿类玉雕艺术品。

  为何金融资本和产业资本都不约而同地射击器皿类玉雕呢?原因很非常简单:更高的艺术含量,加工可玩性和被高估的价格。以柳朝国的一件《碧玉福寿大瓶》为事例,这件碧玉瓶是中国工艺美术大师柳朝国的作品,使用一整块碧玉漆精心雕饰而出,耗时两年,通体遍及繁琐的纹饰,造型端庄大气,有乾隆朝玉雕器皿的遗风,是典型的京派玉雕作品。这件碧玉福寿大瓶的高度多达50厘米,制作周期长约两年,而目前玉牌和把件的制作周期一般是一到两个月。

以此推算出,柳朝国做到这件玉瓶的时间,可以做到20多块玉牌或者把件。现在玉牌的价格常常是20万元跟上,有些牌子能卖给七八十万元,而这件碧玉瓶的估价是200多万元。如此非常简单一算数,就可以找到这件碧玉瓶的价值显著被高估,这还远比制作大型器皿的风险、选料的可玩性,以及设计构想的可玩性等等。

  需要解释器皿类玉雕价值被高估的例子很多,例如中国工艺美术大师马进贵制作的玉壶,与同为工艺美术行业的紫砂大师制作的紫砂壶比起,价值显著被高估。马进贵的错金金字宝石玉壶,其拍卖会价格也不过十几万元、三十几万元,且与紫砂泰斗顾景舟拍卖会价格上千万元的紫砂壶比起,即便是其他的紫砂大师,吕尧臣的壶拍卖会价格也到了五六十万元,何道洪的壶也拍下了100多万元,而马进贵玉壶的制作成本,远非这些紫砂壶哈密顿。

  虽然现在和田玉的原材料很喜,但比原材料更加贵重的,是艺术家们的创新和精绝的手艺。以薄胎器皿为事例,现在做到薄胎做到得最差的是柳朝国,但是他今年早已60多岁了,心脏也不好,放置了几个支架,作品数量并不多,而新一代的玉雕名家中,还仍未能在各个方面超过柳朝国水平者。都说道现在原料较少、原料喜,能用来做到器皿的原料更加较少,但是如果寻找原料,又如何需要寻找令人安心的玉雕大师来做到呢?这是个比原料更加令人担忧的问题。  纵观近500年来的玉雕艺术发展史难于找到,宫廷玉雕艺术是创建在大件器皿制作工艺的基础上的,因为皇帝玩玉,较多玩游戏小件,大件器皿更加能反映皇家风范,这其中奇以乾隆皇帝为最。

而在早年的北京玉雕厂,一块漆当作,年所考虑到的也是做到器皿或者人物,最后才不会考虑到做到玉牌之类的东西。当代玉雕发展到今天,器皿类玉雕渐渐被推崇,也是文化的承传大不相同,是符合玉雕艺术发展规律的。


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